Культурно-просветительский центр "Cherkas". Христианство в искусстве: иконы, фрески, мозаики

Фрески, уцелевшие на своде. Напротив фрески «Борьба ряженых», на своде, примыкающем к центральному столбу лестницы, изображен зверь кошачьей породы в прыжке. Прочитать остальную часть записи »

Прежде чем рассматривать живопись в башнях Софийского собора, следует упомянуть о том, что вход в них первоначально находился снаружи, а не из собора, как сейчас. В северо-западной башне древний вход открыт во время археологических работ в 60-х годах М. К. Картером. Прочитать остальную часть записи »

Сравнение с памятниками византийского искусства необходимо, поскольку сходство фресок с ними отмечалось, как мы видели, авторитетными исследователями, с мнением которых необходимо считаться. Основной задачей после сравнения фресок с памятниками искусства Византии будет: выявление местных черт и особенностей, появившихся, возможно, в результате пожеланий заказчиков живописи собора, уточнение атрибуции персонажей главных композиций и на основании этого концепции светских фресок башен в целом. Прочитать остальную часть записи »

В 1890 г. Д. В. Айналов и Е. К. Редин, опубликовали труд, посвященный исследованию мозаик и фресок Софийского собора в Киеве 9. Одна из глав книги названа «Светская живопись» и посвящена фрескам башен. Основная концепция авторов та же, что и у Н. П. Кондакова: фрески башен представляют игры на константинопольском ипподроме в присутствии императора и приурочены к «циклу зимних празднеств». Говоря о содержании фресок, они утверждали, что «роспись лестниц имеет специально византийский интерес», но тут же задавали вопрос: чем же можно объяснить ее присутствие у нас? Описывая и объясняя главные композиции «Прием византийским императором» и «Ипподром», авторы дословно следуют за Н. П. Кондаковым. Прочитать остальную часть записи »

Качественно новым этапом в изучении светской живописи башен Софийского собора явилась работа Н. П. Кондакова, специально посвященная этой теме и во многом не утратившая своего значения и в наше время. Он успешно расшифровал содержание самой большой композиции цикла, убедительно показав, что она изображает константинопольский ипподром и дворец кафисмы, сделал первую попытку осмысления всей живописи башен в целом, высказал ряд ценных замечаний и наблюдений. Прочитать остальную часть записи »