Культурно-просветительский центр "Cherkas". Христианство в искусстве: иконы, фрески, мозаики

Трудно сказать, какая живопись была на стенах лестничных, башен перед реставрацией 1843-1853 гг., но в результате ее расчистки обнаружены известные нам светские фрески — объект настоящего исследования. С наиболее интересных фресок, открытых в 1843-1846 гг., Ф. Г. Солнцев сделал акварельные зарисовки, не утратившие важного значения и в наши дни. Им зарисованы четыре светские фигуры в центральном нефе, композиция с византийским императором в северной башни, сделаны с многих других светских фресок. Значение зарисовок и прорисей велико, так как они отражают сохранность фресок почти на протяжении полутора столетий. «Поновление» живописи Софийского собора, продолжавшееся с 1847 по 1853 гг., вначале было поручено петербургскому иконописцу Пешехонову.

Он расписал центральный неф собора клеевыми красками, которые с наступлением весны потекли из-за конденсата, образовавшегося ввиду отсутствия в соборе отопления. Вскоре Пешехонов был отстранен от «поновления» живописи, а вместо него приглашен иеромонах Киево-Печерской лавры Иринарх, который, как и его предшественник, не смог удовлетворительно справиться с поставленной задачей. Прочитать остальную часть записи »

В 1701 г. Киев и Софийский собор посетил «московский жилец» Иван Лукянов. В своих записках он писал, что бывшее ранее в Софийском соборе древнее письмо забелено по указанию митрополита (вероятно, Варлаама Ясинского, 1699-1707 гг.) «вап-ном», то есть известью. На протяжении следующего столетия стены собора постепенно расписали масляной храмовой живописью, сообразно вкусам того времени. Вот эту-то живопись и предстояло снять во время так называемой «солнцевской реставрации» собора в 1843-1853 гг. Тогдашние мастера, которых трудно назвать реставраторами, пользовались всего лишь железными скребками.

Ими без всякого предварительного размягчения масляных красок к 1846 г. были расчищены фрески собора. Прочитать остальную часть записи »

Судьба фресковой живописи Софийского собора, занимающей видное место во внутреннем убранстве его интерьера как по площади, так и по многообразию сюжетов, сложилась весьма неблагополучно, но все же лучше, чем в других киевских древних храмах. О фресках Софийского собора стало известно только в 1843 г., когда под случайно отвалившейся штукатуркой в одном из южных приделов обнаружилась живопись XI в. Находка привлекла внимание тогдашней общественности, и было решено полностью открыть фрески из-под наслоений масляной живописи более позднего времени. Для руководства реставрационными работами был создан специальный комитет.

Научное руководство реставрации фресок поручили Ф. Г. Солнцеву. Прочитать остальную часть записи »

Изучая архитектурные формы здания, исследователи неоднократно пытались выявить оригинальные особенности, которые могли появиться в результате пожеланий местных заказчиков. Существуют мнения, что к таким чертам относятся пирамидальность композиции собора, при которой наблюдается нарастание объемов здания кверху, многокупольность — 13 куполов, сочетание мозаик и фресок, редкое для Византии. Прочитать остальную часть записи »

Выяснение внутренней архитектуры западной части главного нефа собора явилось очень важным и для изучения светской живописи, так как ктиторский портрет семьи Ярослава Мудрого, вернее, его средняя часть, располагался на западной стене упоминавшейся двухъярусной аркады. После Великой Отечественной войны исследование Софийского собора в Киеве продолжалось сотрудниками Академии архитектуры Украинской ССР и Софийского заповедника. Прочитать остальную часть записи »